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viernes, 15 de mayo de 2015

Ivana Rosales



Apoyando la campaña que las mujeres argentinas estan proponiendo, #NiUnaMenos traemos los videos sobre el caso de Ivana Rosales 
"Ella se lo buscó", el documental de Susana Nieri que aborda la problemática de la violencia de género a partir de la historia de Ivana Rosales, sobreviviente de la violencia de género ejercida por su ex pareja y por las instituciones de la Justicia que delegaron la culpa en ella. 
 Una historia que llegó a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, donde el Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS) denunció al Estado argentino por violar derechos humanos reconocidos en el sistema americano.                        El documental fue declarado de interés por la Cámara de Diputados de la Nación. Una historia que representa a muchas, que forma parte de una problemática social que debemos erradicar de nuestro presente y de nuestro futuro.

Presentado por  Horacio Verbitsky, Presidente del CELS        

Traemos también este articulo de 2008 por si no se animan a ver lo vídeos, que le recomendamos .
Falta en el artículo datos posteriores de altísimo interés que hablan de otras victimas de violencia en la familia.

De víctima a activista

Hace seis años, su marido intentó asesinarla. El hombre fue condenado a cinco años de cárcel, pero nunca cumplió la pena. Ella rehízo su vida y hoy aconseja a otras víctimas.


A Ivana Rosales su marido la intentó asesinar dos veces en menos de una hora. Primero trató de ahorcarla con un alambre, después la golpeó salvajemente con una piedra hasta desfigurarle la cara y provocarle múltiples fracturas. Ella acababa de anunciarle que lo iba a dejar, y para él fue motivo suficiente para matarla. Milagrosamente, Ivana sobrevivió. Y seis años después de aquella brutal paliza es una comprometida activista contra la violencia de género en la provincia de Neuquén. Su historia es emblemática –para destacar en el Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, por el coraje y el espíritu que ha tenido para rehacer su vida, tras vivir una relación signada por la violencia. Y también porque muestra la impunidad que beneficia a los golpeadores: Mario Garoglio fue condenado por el intento de homicidio de su esposa a una pena leve, apenas cinco años –menos de la mitad del máximo previsto para ese delito–, en un fallo cargado de sexismos, pero nunca cumplió la sentencia y permanece prófugo, según denunció Ivana: en agosto próximo prescribiría la pena y podría volver a caminar en completa libertad.

Ivana tiene 33 años y es la jefa de su hogar. Vive en Plottier, una localidad neuquina situada a unos 25 kilómetros de la capital provincial, donde cría a los tres hijos que tuvo con Garoglio: una adolescente de 13 y dos varones de 11 y 9 años. De aquel pasado violento le quedan muchas cicatrices, rastros de una parálisis facial y una epilepsia postraumática, cuenta a Página/12. Pero a simple vista es difícil encontrarle las marcas. Tiene un rostro y una voz muy suaves. Pero sus palabras resuenan como un eco.

–¿Cómo pudo recuperarse? –le preguntó este diario.

–Por empezar, tomé conciencia de que mataron a otra Ivana, a la que él armó, porque él me fue destruyendo poco a poco, había tirado mi autoestima por el suelo. Y esa noche nació otra Ivana, la que era antes de casarme, la de siempre.

–¿Recibió ayuda psicológica o de grupos de autoayuda para mujeres víctimas de violencia?

–Muy poca, porque en Neuquén no hay tanta oferta. Lo que me ayudó mucho fue leer libros de autoayuda y conectarme con grupos feministas, como La Revuelta, que me apoyaron mucho. Y también fue un motor para salir adelante saber que tenía tres hijos, que me necesitaban.

Ivana trabaja en la Municipalidad de Neuquén, en el área de Estadística y Censos, y desde el mes próximo asesorará en violencia de género a la delegación local del Inadi.

Pasaron seis años y medio del 18 de abril, cuando estuvo a punto de morir asesinada, y hoy Ivana es una activa militante por los derechos de las mujeres en sus pagos.

–¿Qué mensaje les daría a mujeres que están en una relación de pareja violenta?

–Que tienen que tener claro que nada justifica un golpe o un insulto, ni siquiera hay que soportarlo por pensar en nuestros hijos. Ellos aprenden la violencia y normalizan esa situación y el día de mañana pueden ser violentos con nosotras mismas –dice con la esperanza de ayudar a otras congéneres que estén en ese infierno.

La noche del 18 de abril de 2002, la de la paliza brutal, Ivana y Garoglio tomaron un café en el centro de Neuquén. Fue cuando ella le anunció que había conocido a otro hombre en un chat y quería separarse. Con su esposo, empleado jerárquico de una empresa de servicios petroleros, llevaba ocho años de convivencia, los últimos tres, casados legalmente. Estaban regresando a Plottier en el Ford Fiesta gris de la pareja, cuando –de acuerdo con la acusación fiscal–, Garoglio se desvió de la ruta y en un paraje solitario cerca del aeropuerto de Neuquén intentó ahorcarla con un alambre: Ivana se desvaneció y se despertó en el baúl. Gritó para que la liberara y su esposo, entonces, le golpeó la cara y el cráneo con una piedra. Creyéndola muerta, el hombre fue a su casa, se despidió de los tres hijos de ambos y se entregó en la comisaría de Plottier: “Le pegué a mi mujer y creo que se me fue la mano”, anunció en la seccional. Quedó preso, pero a los 50 días fue liberado porque la carátula de la causa fue morigerada de “tentativa de homicidio calificada por el vínculo” a “lesiones graves”.

Ivana quedó desfigurada: su marido le fracturó en varias partes la mandíbula y algunos huesos del cráneo, además de provocarle el desprendimento de la retina de un ojo y múltiples heridas en la cara. Para reconstruirle el rostro y la cabeza fue sometida a cinco cirugías en el Hospital Regional de Neuquén. Recién a los 24 días le dieron el alta.

Poco más de un año después, el 11 de julio de 2003, en un fallo dividido, Garoglio fue condenado a una pena de cinco años de prisión “por tentativa de homicidio agravado” por la Cámara Segunda en lo Criminal de la ciudad de Neuquén. El tribunal le aplicó menos de la mitad de la pena máxima prevista en el Código Penal para ese delito: consideró que había “atenuantes” para la conducta de Garoglio como el hecho de que esa noche, la del intento de homicidio, él se había enterado por boca de ella que le había sido infiel.

La condena, contó Ivana, está firme. Pero Garoglio nunca la cumplió. Y en pocos meses caducará, al cumplirse cinco años de la sentencia. El hombre está prófugo y la policía no lo encuentra, o no lo quiere encontrar.
  Por Mariana Carbajal








Gracias a la Red RIMA por su valiosisima información y ayuda .


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jueves, 14 de mayo de 2015

Ana de Miguel Álvarez filósofa española


Ana de Miguel Álvarez (Santander, 26 de octubre de 1961), es una filósofa española. Desde el año 2005 es profesora Titular de Filosofía Moral y Política en la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid. En la actualidad dirige el Máster "Estudios Interdisciplinares de Género" de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid y el curso de "Historia de Teoría Feminista" del Instituto de Investigaciones Feministas de la Universidad Complutense de Madrid.


Estudió Filosofía en la Universidad de Salamanca y se doctoró en la Universidad Autónoma de Madrid. En 1984 realizó su tesina sobre Marxismo y feminismo en Alexandra Kollontai

Su tesis doctoral se titula "Elites y participación política en la obra de John Stuart Mill". También ha realizado trabajos de investigación sobre las relaciones entre feminismo y marxismo, sobre Flora Tristán y sobre el feminista egipcio Quasim Amin.

De 1993 a 2005 trabaja como profesora titular de Sociología del Género en la Universidad de A Coruña.5 En el año 2005 se incorpora a la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid como profesora titular de Filosofía Moral y Política.

Fue miembro del Seminario Feminismo e Ilustración creado por la filósofa Celia Amorós impartido desde 1987 hasta 1994 en la Universidad Complutense de Madrid. El Seminario se transformó en el Proyecto de Investigación I+D Feminismo, Ilustración y Postmodernidad (1995-1999). Con el trabajo realizado en esta investigación sumado a los estudios realizados en torno al curso Historia de la Teoría Feminista, iniciado en 1990/91 desde el Instituto de Estudios Feministas de la Universidad Complutense de Madrid y dirigido desde el año 2005 por Ana de Miguel, se han publicado los tres volúmenes titulados Teoría Feminista. De la Ilustración a la globalización (Celia Amorós y Ana de Miguel (Eds), Minerva Ediciones, Madrid, 2005).

Directora del Máster "Estudios Interdisciplinares de Género" de la Universidad Rey Juan Carlos de Madrid (2012-2013)

Una de las contribuciones básicas de su pensamiento consiste en la reconstrucción de una genealogía feminista.

En la actualidad trabaja sobre el feminismo como movimiento social y su construcción de nuevos marcos teóricos de interpretación de la realidad. A este respecto, ha distinguido entre las políticas de redefinición de la realidad y las políticas reivindicativas. Sus últimas publicaciones se centran en la búsqueda de claves para comprender cómo se reproduce la desigualdad sexual en las sociedades formalmente igualitarias, especialmente entre los jóvenes, sobre el marco teórico de la violencia de género6 y sobre la prostitución como "escuela de desigualdad humana".


La ideología patriarcal está tan firmemente interiorizada, sus modos de socialización son tan perfectos que la fuerte coacción estructural en que se desarrolla la vida de las mujeres, violencia incluida, presenta para buena parte de ellas la imagen misma del comportamiento libremente deseado y elegido. Estas razones explican la crucial importancia de la teoría dentro del movimiento feminista, o dicho de otra manera, la crucial importancia de que las mujeres lleguen a deslegitimar «dentro y fuera» de ellas mismas un sistema que se ha levantado sobre el axioma de su inferioridad y su subordinación a los varones. La teoría feminista tiene entre sus fines conceptualizar adecuadamente como conflictos y producto de unas relaciones de poder determinadas, hechos y relaciones que se consideran normales o naturales, en todo caso, inmutables. Aquellos de los que se suele afirmar que «siempre ha sido así y siempre lo será», en expresiones tales como «la prostitución es el oficio más viejo del mundo» o «los hombres siempre serán más fuertes, más violentos y más promiscuos… son hombres y eso no hay quien lo cambie», en referencia, por ejemplo, a las causas de la violencia contra las mujeres La construcción de un marco feminista de interpretación: la violencia de género




Publicaciones
(2005): Celia Amorós y Ana de Miguel (eds.), Teoría feminista. De la Ilustración a la globalización (3 vols.), Madrid, ediciones Minerva.
(2002): O feminismo ontem e hoje, Lisboa, Ela por Ela.
(2001): Alejandra Kollontai, Madrid, ediciones del Orto.
(1994): Cómo leer a John Stuart Mill, Madrid, Júcar.
(1993): Marxismo y feminismo en Alejandra Kollontai, Madrid, Universidad Complutense de Madrid-Comunidad Autónoma Madrid.
Ediciones, prólogos y traducciones
(2006) Coordinación e Introducción del monográfico Perspectivas feministas en la España del siglo XXI
(2006) Labrys nº 10. Dossier España Études féministes/estudos feministas, Universidad de Brasilia
(2005): Prólogo a la obra El sometimiento de las mujeres, de John Stuart Mill. Madrid, Edaf.
(2003): Coautora: Introducción y selección de textos de la obra Flora Tristan, Feminismo y socialismo. Antología, Madrid, Los Libros de la Catarata.
(2000): Edición crítica, introducción y cotraducción de la obra de William Thompson y Anna Wheleer La demanda de la mitad de la raza humana, las mujeres (1825), editada en (2000) Granada, Editorial Comares  y multiples artículos de revistas y capítulos de libros

http://es.wikipedia.org/wiki/Ana_de_Miguel
http://www.revistapueblos.org/?p=15288
http://www.mujeresenred.net/anademiguel.html
http://mujerdelmediterraneo.blogspot.com/2011/11/ana-de-miguel-alvarez.html
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miércoles, 13 de mayo de 2015

Amelia Valcárcel



En el proceso de autoformación que planteamos desde este blog, poner atención a los discursos de la magnifica filósofa feminista  Amelia  Valcárcel es fundamental. Contamos con que a su sabiduría se añade un grandísimo ingenio que facilita la trasmisión de sus conocimientos. Su humor sutil es un extraordinario aliado 
 Las dejamos con su conferencia ¿Quiénes son los demás?" publicada el 6 de junio de 2014 ".


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martes, 12 de mayo de 2015

Matilde Conesa Valls figura emblemática de la radio en España



Matilde Conesa Valls (Madrid, 13 de abril de 1928 - ibídem, 29 de marzo de 2015) fue una actriz de voz española. De voz grave e inconfundible, es una de las figuras más emblemáticas de la historia de la radio en España. Sus trabajos más recordados son la voz de Matilde en el serial radiofónico Matilde, Perico y Periquín, así como la voz de Lisa en David, el gnomo y la bruja Avería en el programa La bola de cristal, además de una extensa carrera en el doblaje.

En aquella tardes largas de los pueblos en los veranos españoles de hace casi cincuenta años su voz   salia de cada casa encarnando a diversas mujeres según la novela que se radiase. Ella era una más en nuestras familias , tanto es así, que mi padre siempre hacia la broma al oír su nombre de  "Matilde con esa y yo con la otra ".
Con sus historias nos hacían olvidar las nuestras y agrandaban nuestro mundo aumentando su intensidad . Gracias  Matilde por los mundos en los que nos introdujiste que siguieron con la Bruja Avería  y con Lisa que disfrutaron nuestras hijas e hijos años más tarde 

Actriz forjada sobre todo en el medio radiofónico, estudió declamación en el Real Conservatorio de Madrid con Carmen Seco. Se inicia en la interpretación a través del Teatro Español Universitario y de Radio SEU.

En 1947 ingresa en el cuadro de actores de Radio Madrid. Permanecería 40 años en la Cadena SER. Desde esa misma temporada interviene en la adaptación radiofónica de Los Episodios Nacionales, de Benito Pérez Galdós.

Desde principios de los años cincuenta destacó en radionovelas como Lo que nunca muere (1952), de Guillermo Sautier Casaseca. Pero el personaje que le dio su mayor gloria fue el de Matilde en el serial Matilde, Perico y Periquín, que se emitió entre 1954 y 1971. El país entero se paralizaba para escuchar las aventuras y desventuras de esa familia modelo que acompañó a los oyentes españoles durante cerca de veinte años. También participó, desde 1959, en la popular Ama Rosa.

Con posterioridad, ya 1982, sustituiría a su compañera Juana Ginzo, tras la jubilación de esta, en el papel de Candelaria, en el último gran serial de la historia de la radio española, La saga de los Porretas, también en la Cadena SER.


Durante toda su trayectoria profesional, Conesa hizo compatible su actividad en la radio con el doblaje de cine y televisión.

En la pantalla grande puso voz en castellano a actrices de la talla de Bette Davis (Jezabel, La carta, La loba), Lauren Bacall (Asesinato en el Orient Express, Dogville) y Anne Bancroft (Las seductoras). Además, dobló a actrices españolas como Katia Loritz en Las chicas de la Cruz Roja o La Polaca en Las secretarias.

En televisión prestó su voz en documentales culturales como Si las piedras hablaran (1972), dando lectura a guiones de Antonio Gala y ha intervenido en las series de dibujos animados Vickie, el vikingo (1975), D'Artacan y los tres mosqueperros (1982), David, el gnomo (1985) y La corona mágica (1990) . También fue la voz de la Bruja Avería (1984-1988) en La bola de cristal o de Angela Channing (Jane Wyman) en Falcon Crest.

En cuanto a sus apariciones frente a la cámara, en 1995 intervino en el programa Vaya nochecita, dando vida junto a María Isbert a una de las tías del presentador Pepe Carrol y un año después participó en la fugaz serie de La 2 Tocao del ala, con Ferran Rañé. En los años 2000 y 2006 actuó en dos capítulos de El comisario.


Premios
1955, Premio Ondas. Nacionales de radio. Mejor actriz.
1971, Premio Ondas. Nacionales de radio. Mejor actriz.
1999, Premio Ondas. Especial a toda una vida.
2006, Premio de la Unión de Actores, Premio especial Una vida de doblaje.
La ciudad de Ponferrada le dedicó una calle en reconocimiento a su carrera en las ondas en el barrio La Rosaleda.

http://es.wikipedia.org/wiki/Matilde_Conesa
http://ecoteuve.eleconomista.es/series/noticias/6593581/03/15/Fallece-Matilde-Conesa-la-voz-de-Angela-Channing-y-la-Bruja-Averia.html#.Kku8LNRVmQjvGuK
http://www.teinteresa.es/cine/Fallece-Matilde-Averia-Angela-Channing_0_1329467732.html
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domingo, 10 de mayo de 2015

Mujeres de la comunidad de Angahuana


El gobierno ecuatoriano entrego el 25 de marzo de 2015 en Tungurahua  un Centro de salud a la comunidad de Angahuana . Fue una mañana  de festejo para todas las personas del área y se celebro la inauguración con la llegada de la Ministra de Salud que resalto las aportaciones de este gobierno con resultados altamente positivos , siendo citados diversos cargos de poder en varias ocasiones .

 La celebración se acompaño de danzas de adolescentes y de otros grupos. Hablo también un líder indígena de la comunidad que apunto que el terreno en el que se había construido ese centro había sido donado por las mujeres . No se hizo mucho hincapié en este detalle , que queremos resaltar desde aquí . Mujeres indígenas, ricas en corazón pero pobres en propiedades contribuyeron a un avance social que ellas sabían era esencial para su comunidad 

Desde  aquí quisiéramos reconocer cada dolar donado por esas mujeres, cada dolar que les podría haber facilitado la vida a ellas y que en lugar de usarlo en su propio beneficio fue usado para el bien de la comunidad. Este acto de generosidad merece de nuestra parte el más grande homenaje y reconocimiento, sirviéndonos este acto de modelo y referencia a seguir.
 Aquí dejamos las fotos de algunas de estas mujeres atentas al acto del que sin duda eran principales protagonistas

http://www.desarrollosocial.gob.ec/tungurahua-cuenta-con-tres-nuevos-centros-de-salud-tipo-a/
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viernes, 8 de mayo de 2015

Hilda Hilst poeta



Hilda de Almeida Prado Hilst conocida como Hilda Hilst (Jaú, 21 de abril de 1930 - Campinas, 4 de febrero de 2004) fue una poeta, cronista y dramaturga brasileña, considerada por la crítica una de las escritoras en lengua portuguesa más importantes del siglo XX.

Hilda de Almeida Prado Hilst fue la única hija del periodista, poeta, ensayista y empresario cafetero Apolônio de Almeida Prado Hilst, hijo de Eduardo Hilst, inmigrante de Alsacia-Lorena, y de Maria do Carmo Ferraz de Almeida Prado. Su madre, Benecilda Vaz Cardoso, era hija de inmigrantes portugueses. Sus padres se separan en 1932 y su madre se muda a Santos con Hilda y Ruy Vaz Cardoso, hijo de su primer matrimonio. En 1935 Apolônio es diagnosticado como paranoico esquizofrénico.

En 1937 Hilda entró como alumna interna en el colegio Santa Marcelina, en São Paulo, donde cursó primaria y secundaria con brillantes resultados. En ese año su madre le reveló la enfermedad de su padre. En 1945 comenzó la secundaria en el Instituto Presbiteriano Mackenzie, donde permaneció hasta el final del curso. En 1948 entró en la Facultad de Derecho de la Universidad de São Paulo, donde conoció a la escritora Lygia Fagundes Telles, que sería su gran amiga durante toda la vida. Su primer libro, Presságio, publicado en 1950, fue recibido con gran entusiasmo por los poetas Jorge de Lima y Cecília Meireles. En 1951 publicó su segundo libro de poemas Balada de Alzira.

En 1952 termina la carrera de Derecho. La lectura de Carta al Greco, del escritor griego Nikos Kazantzakis, marcó para Hilda un punto de inflexión: decide alejarse de la agitada vida en São Paulo y en 1964 comienza a vivir en la hacienda con su madre, cerca de Campinas, donde se está construyendo una casa propia dentro de la finca. Finalizados los trabajos de construcción, Hilda se muda a la llamada Casa do Sol, cuidadosamente diseñada por la autora para ser un espacio de inspiración y creación artística. Hilda vivió allí el resto de su vida y hospedó a diversos escritores y artistas durante varios años. Los escritores Bruno Tolentino y Caio Fernando Abreu fueron algunos de los huéspedes de la Casa do Sol.

Hilda Hilst se dedicó a lo largo de algunos años enteramente a la dramaturgia: crea piezas de teatro con el  deseo de comunicarse con urgencia, en un período en que se vivía en Brasil la represión impuesta por la dictadura militar. Publica en 1970 su primera obra en prosa: Fluxo-floema. Según la investigadora alemana Mechthild Blumberg (Universidad de Bremen), la prosa de Hilda Hilst se caracteriza por la “inquietud  metafísica y la invención literaria”. Luego de una larga experiencia como poeta y una fase de intensa creación de textos dramáticos, sus  primeros textos en prosa son compuestos con un lenguaje trabajado intensamente, con atención semejante al de la creación de poemas; novelista y poeta se juntan en una misma experiencia creativa.

Hilda Hilst fue desenfadada y precoz para su época. Se manifestó en público a favor de la libertad femenina, en el ámbito profesional, artístico, amoroso y erótico. Detestaba que la llamaran poetisa. La escritora Lygia Fagundes Telles, su gran amiga, cuenta que cierta vez Hilda se presentó en la antigua sala de té de Mappin, en São Paulo, afirmando: "soy poeta". El escritor Guilherme de Almeida, que estaba presente, comentó que la palabra poetisa ya estaba desmoralizada y que cuando una escritora era seria, se consideraba poeta. Hilda Hilst construyó un universo de la mujer que asume su papel social, en un mundo normalmente dominado por el punto de vista masculino: "Me dio el amor este don:/ Para decir en poesía./ Poeta y amante es lo que soy..." (en: Trovas de amor para um amado senhor). Su trabajo creativo y sus actitudes, poco comprendidos por los conservadores, contribuyeron mucho para una amplitud de visión: "Una de las funciones de los escritores está en ampliar los horizontes morales de donde vive. [...] Hilda produjo una buena literatura y sabía desafiar la moral", afirma el escritor Fernando Bonassi (en: O Estado de São Paulo, 5/2/04).

La escritora Hilda Hilst murió en la madrugada del día 04 de febrero de 2004, a los 73 años, en Campinas (interior del estado de São Paulo). Tras su fallecimiento, el amigo Mora Fuentes lideró la creación del Instituto Hilda Hilst. El IHH tiene como principal misión el mantenimiento de Casa do Sol, su acervo y la vocación de puerto seguro para la creación intelectual.

Estilo Literario
Cristiane Grando ha dicho de su obra: Leer a Hilda Hilst es como sumergirse en un universo literario complejo y laberíntico (...) Leer a Hilda Hilst significa entrar en  contacto con la dinámica de la vida, con la complejidad humana y del propio texto, en una combinación refinada de sonidos, palabras e  imágenes: “No me busques ahí / Donde los vivos visitan / A los llamados  muertos. / Búscame / Dentro de las grandes aguas / En las plazas / En el  fuego corazón / Entre caballos, perros, / En los arrozales, en el  arroyo / O junto a los pájaros / O en el reflejo / De otro alguien, /  Subiendo un duro camino // Piedra, semilla, sal / Pasos de la vida.  Búscame ahí./ Viva.”

Premios y obras
Hilda Hilst escribió durante casi cincuenta años y fue galardonada con los más importantes premios literarios de Brasil. En 1962 recibió el Premio PEN Clube de São Paulo, por Sete Cantos do Poeta para o Anjo (Massao Ohno Editor, 1962). En 1969 la obra O Verdugo fue galardonada con el premio Anchieta, uno de los más importantes premios del país en su momento. El mismo año la cantata Pequenos Funerais Cantantes, compuesta por su primo, el compositor Almeida Prado, sobre el poema homónimo de Hilda, dedicado al poeta portugués Carlos Maria Araújo, resultó ganadora en el I Festival de Música da Guanabara*

La Asociación Paulista de Críticos de Arte (Premio APCA) consideró Ficções (Ediciones Quíron, 1977) el mejor libro del año. En 1981 la misma asociación galardonó a Hilda Hilst con el Grande Prêmio da Crítica al conjunto de su obra. En 1984 la Cámara Brasileña del Libro concedió el premio Jabuti a Cantares de Perda e Predileção  (Massao Ohno - M. Lydia Pires y Albuquerque editores, 1983), y el año siguiente, la misma obra recibió el premio Cassiano Ricardo (Clube de  Poesía de São Paulo). Rútilo Nada, publicado en 1993 por la editorial Pontes, recibió el premio Jabuti al mejor cuento. Finalmente, el 9 de agosto de 2002 fue galardonada en la 47ª edición del Premio Moinho Santista en la categoría poesía.

La escritora además participó, a partir de 1982, del Programa del Artista Residente, de la Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP.

Sus obras abordan temáticas socialmente controvertidas. Sin embargo, según confesó la propia escritora en una entrevista a Cadernos de Literatura Brasileira*, su trabajo buscaba esencialmente reflejar la difícil relación entre Dios y el hombre.

Una serie de libros de Hilst fueron publicadas originalmente por pequeños editores brasileños, pero a partir de 2001, Editora Globo , la rama editorial de la brasileña organización de medios Globo , comenzó a volver a emitir casi todas sus obras, como parte de su Coleção Reunidas de Hilda Hilst. ,
 Algunos de sus textos han sido traducidos del portugués al Francés , Inglés , Italiano y Alemán . En marzo de 1997, sus obras Com meus olhos de Cão y una obscena Senhora D fueron publicados por Éditions Gallimard , traducido por Maryvonne Lapouge. A obscena Señora D se traduce en Inglés como The Obscene Madame D en colaboración por Nathanaël y Rachel Gontijo Araújo , y publicado conjuntamente por Nightboat Books en Nueva York y un Bolha Editora en Río de Janeiro en 2012.

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Hilda Hilst: Trece poemas
Publicado el 1 enero, 2009 por reinhard huamán mori

Hilda Hilst

XVI
               O que nós vemos das coisas são as coisas.
               (Fernando Pessoa)
Las cosas no existen.
Lo que existe es la idea
melancólica y suave
que hacemos de las cosas.
La mesa de escribir es hecha de amor
y de sumisión.
En tanto
nadie la ve
como yo la veo.
Para los hombres
es hecha de madera
y esta cubierta de tinta.
Para mí también
más la madera
protege su interior
pues su interior es humano.
Los libros son criaturas.
Cada página un año de vida,
cada lectura un poco de alegría
y esta alegría
es igual al consuelo de los hombres
cuando inquietos permanecemos
en respuesta a sus inquietudes.
Las cosas no existen.
La idea, sí.
La idea es infinita
igual que el sueño de los niños.
                         de: Balada de Alzira [1951]


NO HABLEMOS.
Y que las voluntades primeras
permanezcan
gigantes y sin forma
sin ningún camino
para el mundo de los hombres.

IV
[fragmento]
               A Vinicius de Moraes
En la hora de mi muerte
estarán a mi lado más hombres
infinitamente mas hombres que mujeres.
(Porque fui más amante que amiga)
Sin duda dirán las cosas que no fui.
Como entonces con gran generosidad:
No era mal poeta la pequeña Hilda.
Tendré rosas en el cuerpo, en las manos, en los pies.
Son todos tan delicados
tan delicados…
                         de: Balada do Festival [1955]


16
No es verdad.
No todo fue tierra y sexo
en mí
si soy poeta
es porque también
se hablar de amor
suavemente.
Y como nadie se
acariciar
la cabeza de un perro
en la madrugada.

19
Prométeme que te quedarás
hasta que la madrugada te sorprenda.
Aunque no sea abril
esta noche que desciende
aunque no haya estrella y esperanza
en este amor que amanece
                         de: Roteiro do silêncio [1959]


I
Nave
ave
molino
y más todo seré
Para que sea leve
mi paso
en vuestro
camino
                         de: Trovas de muito amor para um amado senhor [1960]


III
Tu sueño no es un sueño común.
Extiendes la vigilia
y aprendes a través de la oscuridad.
También así
el mar reposa.
                         de: Pequenos funerais cantantes ao poeta Carlos Maria de Araújo [1967]


IV
¿Qué boca ha de roer el tiempo? ¿Qué rostro
Ha de llegar después del mío? ¿Cuantas veces
el tejido leve de mi soplo ha de posarse
sobre la blancura agitada de tu pecho?
¿Atravesáremos juntos las grandes espirales
la arteria extendida del silencio, el vacío
la planicie del tiempo?
Cuantas veces dirás: vida, estrella vespertina, magna-marina
y cuantas veces diré: eres mío. Y en las distendidas
tardes, de largas lunas, de madrugadas agónicas
sin poder tocarte. Cuantas veces, amor
Una nueva vertiente ha de nacer en ti
y cuantas han de morir en mí.
                         de: Júbilo, memória, noviciado da paixão [1974]


XIX
Si yo supiese
tu nombre verdadero
te tomaría
húmeda, tenue
y entonces descansarías.
Si susurraras
tu nombre secreto
en mis caminos
entre la vida y el sueño
Te prometo, muerte,
la vida de un poeta. La mía:
Palabras vivas, Fuego, Fuente.
Si me tocaras,
amantísima, blanda
como fui tocada por los hombres
en vez de Muerte
te llamo Poesía
Fuego, Fuente, Palabra viva
Suerte.

XXII
No me busques ahí
donde los vivos visitan
a los llamados muertos.
Búscame
dentro de las grandes aguas
en las plazas
en el fuego corazón
entre caballos, perros,
en los arrozales, en el arroyo
o junto a los pájaros
o en el reflejo
de otro alguien,
subiendo un duro camino
Piedra, semilla, sal
pasos de la vida. Búscame ahí.
Viva.
                         de: Da morte. Odes mínimas [1980]


VI
Hoy te canto y después en el polvo que he de ser
te cantaré de nuevo. Y tantas vidas tendré
cuantas me darás para otra vez amanecer
intentándote buscar. Porque vives de mí, Sin Nombre,
sutilísimo amado, relincho del infinito, y vivo
porque sé de ti tu hambre, tu noche de herrumbre
tu pasto es mi verso rociado de tintas
y de un verde negro tu casco en los arenales
donde me pisas hondo. Hoy te canto
y después enmudezco si te alcanzo. Y juntos
iremos a teñir el espacio. De luces. De sangre.
De sangre.
                         de: Sobre a tua grande face [1986]


XXII
Que las barcazas del Tiempo me devuelvan
la primitiva urna de palabras.
que me devuelvan a ti y a tu rostro
como lo conocí desde siempre: punzante
pero centellante de vida, renovado
como si el sol y el rostro caminasen
porque venia de uno la luz del otro.
Que me devuelvan la noche, el espacio
para sentirme tan vasta y poseída
como si aguas y maderas de todas las barcazas
se hiciesen materia rediviva, adolescencia y mito.
Que te devuelva la fuente de mi primer grito.


III
Descansa.
El hombre ya se hizo
el oscuro ciego rabioso animal
que pretendías.
                         de: Amavisse [1989]
  traducción: Leo Lobos
http://en.wikipedia.org/wiki/Hilda_Hilst
http://ginebramagnolia.wordpress.com/2009/01/01/hilda-hilst-trece-poemas/
http://www.lasiega.org/index.php?title=Hilda_Hilst._%22Soy_la_mujer_que_anda_conmigo%22._Poes%C3%ADa_y_cr%C3%ADtica_literaria_brasile%C3%B1a_contempor%C3%A1nea.
http://carrancasliterarias.blogspot.com/2012/04/hilda-hilst-lirica-erotica-densa-e.html
http://veja.abril.com.br/blog/meus-livros/tag/hilda-hilst/
http://www.angelfire.com/ri/casadosol/hhilst.html
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jueves, 7 de mayo de 2015

VIOLENCIA SE ENSAÑA CONTRA MUJERES EN CHOCÓ


 Nos sumamos al comunicado de nuestras hermanas colombianas de la Ruta Pacifica en su espiritu de busqueda de justicia para las mujeres y para nuestras hijas e hijos .

Las Mujeres de la Ruta Pacífica  rechazamos asesinato de Diana Marcela Moya



Las Mujeres de la Ruta Pacífica rechazamos el asesinato de Diana Marcela Moya. El pasado viernes 24 de abril en horas de la mañana en Quibdó-Chocó miembros de las autoridades locales hallaron el cuerpo sin vida de Diana Marcela Moya, quien fue violada y abandonada semidesnuda en una zanja del aeroparque; hasta el momento la policía no ha dado con el paradero del agresor o agresores.

Hoy, las mujeres de la Ruta Pacífica repudiamos toda violencia y violación contra las mujeres y exigimos que se nos respete el derecho a la vida. Esperamos que éste no sea un caso más que quede en la impunidad, ya que en lo que va corrido del año se han presentado más de 6 asesinatos de mujeres en Chocó y aún se desconoce el paradero del o los homicidas. 

Por su parte, miembros de las autoridades han atribuido los recientes casos de asesinatos a crímenes pasionales; sin embargo, no hay pasión que justifique el feminicidio y no se puede seguir viendo con naturalidad y que los victimarios queden libres para que sigan cometiendo atrocidades como ésta.

Asimismo, instamos al Gobierno Nacional y a las autoridades competentes, para que esclarezcan los hechos y tengan la debida diligencia sobre este caso, cumpliendo los compromisos internacionales que han firmado en la convención de Belem Do Para, para prevenir, sancionar y erradicar la violencia contra la mujer.

Bogotá 27 de abril de 2015. 

¡Ni una mujer más asesinada en Chocó, ni un caso más en la impunidad!

¡Ni guerra que nos mate, ni paz que nos oprima!

COMUNICADO DE PRENSA NO. 7

http://www.rutapacifica.org.co/sala-de-prensa/comunicados/2015/278-las-mujeres-de-la-ruta-pacifica-rechazamos-el-asesinato-de-diana-marcela-moya
http://www.nasaacin.org/documentos-nasaacin-82/7560-violencia-se-ensa%C3%B1a-contra-mujeres-en-choc%C3%B3
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miércoles, 6 de mayo de 2015

Queca Campillo Álvarez



Angélica “Queca” Campillo Álvarez  (Cáceres 28 de marzo de 1950 - Cáceres 5 de mayo de 2015)

María Angélica Campillo, icónica fotógrafa cacereña y símbolo del fotoperiodismo español, falleció ayer en Cáceres a los 64 años como consecuencia de un cáncer con el que peleaba desde el 2012. Queca Campillo, como todos la conocían, había decidido hace ocho meses colgar la cámara y regresar a su ciudad natal para estar cerca de su familia, de sus hermanos, de su madre, de su única hija y de sus nietos. 

Queca Campillo acababa de jubilarse tras décadas de trabajo periodístico en las que reflejó importantes acontecimientos. Fue Premio Nacional de Periodismo en 1980 y autora del libro 20 años que cambiaron España , que repasa en imágenes momentos claves de la sociedad, la política española y la Familia Real. Licenciada en Filosofía y Letras, inició su carrera como fotógrafa de prensa en 1972, en El Correo de Zamora. Después, pasó al Pueblo de Castilla, (1973-1982) y más tarde a la revista Tiempo y el Grupo Zeta, donde ha destacado por sus coberturas de conflictos y de viajes oficiales de presidentes del Gobierno y la Familia Real. Deja un legado formado por millones de fotografías que son parte de la historia. Rocio Cantero 06/05/2015



Traemos esta entrevista porque nos cuenta desde su sentir su evolución:

«La fotografía actual ha perdido cercanía con el personaje»

Queca Campillo Álvarez (Cáceres, 1950), es una reportera gráfica que empezó su carrera en El Correo de Zamora hace 36 años. Luego, pasó a Pueblo de Castilla y Pueblo de Vallecas y la revista Tiempo. Ha publicado instantáneas en el Der Spiegel, París Match o Times; recibió el premio Nacional de Periodismo en 1980 y ha publicado el libro "20 años que cambiaron España", que recopila más de un centenar de retratos de la vida social y política de la Transición. En la actualidad colabora con el grupo Zeta y exhibe en Badajoz "Mujeres en plural", una treintena de retratos de féminas.
- ¿Cómo llegó al mundo de la fotografía?
- Fue hace 36 años y a raíz de que mi marido, Javier Rodrigo, fuera nombrado subdirector de El Correo de Zamora. El fotógrafo que entonces trabaja con ellos también hacía bodas y comuniones, por lo que cuando había algo no podía ir y empecé a ser fotógrafo de apoyo. Acudía a actos oficiales como los programados por el Gobernador Civil, José Serrano Carbajal, e incluso fui a una inundación en la zona de Sanabria. A mí me gustaba la fotografía desde niña. Mi primera máquina la tuve gracias a que con otras dos amigas cantamos en una de las competiciones provinciales que organizaba Coca-Cola. Nos pagaron 6.000 pesetas y con mi parte compré una Kodak.
- ¿Qué recuerda de aquellos inicios?
- Estuve en Zamora sólo un año y no fue una etapa difícil, todo lo contrario, porque en Zamora todo está a mano; iba a los sitios que me enviaban y no tuve ningún problema. 
- ¿Por qué dejó Zamora?
- Porque Emilio Romero llamó a mi marido para Pueblo Castilla y León y como yo hacía fotos, también empecé a publicar. Luego, mi marido fue trasladado a la redacción central de Pueblo y yo a Pueblo-Vallecas, era la época previa a la muerte de Franco. Estaba por allí el padre Llanos, un jesuita muy reivindicativo, y el ambiente era de continua manifestación. Hacía muchas fotos de grises pegando a obreros? Mi subdirector de noche en Pueblo me decía que nunca me publicaban mis fotografías porque éstas no pasaban la censura al ser imágenes de obreros, de gente del PCE exigiendo libertad.... Eran unos momentos muy convulsos y tenía una niña de 4 años, no existían los teléfono móviles y trabajaba mañana, tarde y noche porque las informaciones no entienden de horario? y tenía que tener un filete en la mesa. Las mujeres tenemos que demostrar lo que valemos en el trabajo y no es tiempo de lamentarse.

- Tras Vallecas.... 
- Me enviaron al Congreso. Era una época de ebullición y en la que sólo había otra mujer fotógrafa, Marisa Flórez, de El País, y yo. Me acreditaron para el Congreso cuando empezaron los debates constituciones. Eran intervenciones de Fraga a Peces Barba. Fue muy interesante el debate en el Senado con Camilo José Cela como senador real que pedía ciertos cambios en el texto... Fue un verdadero privilegio. Una parte de esas imágenes se han expuesto con motivo de los 30 años de la Constitución, y hace diez años más de un centenar de retratos de la vida social y política de aquella época se mostraron en la exposición "Los 20 años que cambiaron España" que vieron más de 20.000 personas y luego se transformó en un libro homónimo con textos de José Oneto.
- Ha sido fotógrafa de la revista "Tiempo".
- Me llamó Antonio Asensio tres meses antes de que arrancara la revista. En esta etapa hice de fotografías en Nigeria porque había detenido a un capitán español, hasta de gastronomía?. Era una todoterreno.
- Si tuviera que quedarse con alguno de estos viajes sería con...
- Uno que hice con el presidente Adolfo Suárez, a Arabia Saudita y Siria en 1979. Viajamos el redactor Javier Martínez Reverte y yo en su avión. Era el primer desplazamiento que hacia fuera de Europa porque ya me habían mandado trabajos en Londres o París. Estaba siempre con la inquietud de tener buenas fotos. Además, por ser mujer no podía entrar al palacio del rey de Arabia Saudita, pero gracias al entonces ministro de Asuntos Exteriores, Marcelino Oreja, me permitieron entrar vestida como mujer árabe para no herir susceptibilidades. No obstante, la guardia real y el rey de Arabia Saudí estaban muy sorprendidos porque sabían que era una mujer. De aquel viaje recuerdo también una fotografía hecha en un hall por el que caminaban Arafat, Suárez y el rey de Arabia.
- Ha exhibido en varios puntos de España una serie de retratos de mujeres con el nombre de "Mujeres en plural". 
- A lo largo de mis trabajos y mis viajes, desde Irak a Nepal o Tailandia con los Reyes, he ido recopilando retratos de mujeres muy impactantes como el de una mujer gitana que decían que maltrataba a sus hijos. Me encargaron un reportaje y capté un momento en el que daba de mamar a un hijo con sus otros cuatro hijos alrededor que la miraran con ternura y tenían gestos de dulzura con ella. Hasta la foto la utilizo su abogado para probar que era inocente. Otra foto presente es una de Esperanza Aguirre en su despacho. La incluí porque es la primera mujer que ha llegado a presidenta de una comunidad autónoma.
- Entre todas sus imágenes, ¿cuál destacaría? 
- Una solo es difícil. En primer lugar con la que gané el premio nacional de fotografía en 1980 en la que se ve a Suárez y Rodríguez Sahagún, cuando éste era ministro de Defensa; y por la sorpresa que supuso, una foto de Aznar de junio de 1978 en la que tiene el pelo largo y está tirado en el suelo. Esa imagen la capté en un partido de fútbol que jugaron los políticos cuando terminaron los debates de la Constitución. Los fotógrafos varones pudieron entrar en el vestuario, a mi no dejaron entrar por ser mujer y me decía para mi que me había quedado sin foto... Me acuerdo que estaba gente por el suelo he hice muchas fotos. Cambié el rollo, lo guardé. En 1998 cuando revisé diapositivas sin nombre encontré la de un chico con el pelo largo tirado en el suelo que era José María Aznar, el entonces presidente del Gobierno que jugó ese partido porque acudieron jóvenes de Alianza Popular de Ávila. La fotografía tiene vida propia y te está aporta cosa buenísimas.
- ¿Ha cambiado mucho la fotografía en estos años?
- Sí, ahora se hacen mucho más lejos y se ha perdido cercanía con el personaje y la digital permite trabajar más rápido. En mi caso, cuando no llevo una cámara y necesito captar algo utilizo la cámara del móvil. No puedo pasar de retratar algo que me llama la atención. Para mí la fotografía es quien escribe un diario muy grande. NATALIA SÁNCHEZ (15.01.2009 )

http://www.laopiniondezamora.es/zamora/2009/01/15/fotografia-actual-perdido-cercania-personaje/327491.html
http://elpais.com/diario/2007/03/07/madrid/1173270270_850215.html
http://www.regiondigital.com/noticias/badajoz-y-provincia/90351-la-sala-vaquero-poblador-de-la-diputacion-pacense-acoge-una-exposicion-fotografica-de-queca-campillo-con-la-mujer-como-motivacion-central.html
http://www.elperiodicoextremadura.com/noticias/caceres/muere-caceres-queca-campillo-icono-fotoperiodismo-espanol_869289.html
https://www.facebook.com/queca.campillo?fref=photo
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martes, 5 de mayo de 2015

Esther Andradi


Escritora, ejerció el periodismo durante largos años, residió en diferentes países, y actualmente vive entre Berlín y Buenos Aires. Nació en Ataliva, un pequeño pueblo de la pampa argentina, estudió Ciencias de la Comunicación en Rosario y en 1975 emigró al Perú. En Lima fue reportera, articulista, jefa de redacción. En 1983 se estableció en Berlín, enseñó español, realizó entrevistas para la Voz de Alemania, escribió guiones para tv y reportajes para radio, fue madre. Entretanto ha publicado testimonio, cuento, microficción, poesía y novela. Sus relatos figuran en numerosas antologías en diversos idiomas. 
Sus ensayos sobre cultura, migración y memoria circulan en diferentes medios de América, España y Alemania. Es autora de las novelas Tanta Vida, Sobre Vivientes y Berlín es un cuento. Tradujo la poesía de May Ayim al español. Editó la antología Vivir en otra lengua, presentando la literatura latinoamericana que se escribe en Europa. Ha sido traducida a varios idiomas, últimamente al islandés. 

Mi Berlín. Crónicas de una ciudad mutante de la escritora argentina Esther Andradi


"Cuando llegué al sector occidental de Berlín en 1983 tuve la peregrina idea de sobrevivir como corresponsal extranjera en esta ciudad que entonces estaba dividida en dos. Nada más difícil. Hasta poco antes de la caída del muro, Berlín no tenía ningún interés para los medios de comunicación. Para mí sin embargo fue un destino de privilegio: en menos de veinte cuadras a la redonda sentía respirar la historia. El pasado de la guerra, el presente dividido en los dos sistemas que pugnaban por el control del mundo, el futuro multicultural, entrometido y mestizo, todo éso veía deslizarse por las calles y los barrios del Berlín Occidental. Entonces decidí escribir sobre lo que a mí me interesaba, desde el hundimiento de un barco llamado Amor, la descripción del sitio donde estaba mi oficina o escenas en el mercado, el protagonismo en estas notas lo ejerce la vida cotidiana. Son algo así como la otra crónica, la otra cara de esta metrópoli que después estuvo en el centro de la noticia y cuya coyuntura también registré. Como una prolongación del viejo ejercicio de escribir cartas, estos textos hablan desde mi perplejidad y el asombro, evocando una ciudad de gentes desde las costuras que la hicieron famosa."


Presentación del libro 
Mi Berlín. Crónicas de una ciudad mutante de Esther Andradi : Hoy Martes, 5 de mayo a las 19:00 en el Centro Cultural Tierra Violeta, Tacuarí 538, Buenos Aires

Su cumpleaños es el 23 de junio 

http://miradamalva.blogspot.com.es/2015/02/mi-berlin-cronicas-de-una-ciudad.html
https://www.facebook.com/events/1604570103117189/
Gracias a la información difundida por RIMA
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lunes, 4 de mayo de 2015

Mary Blair diseñadora gráfica e ilustradora


Mary Blair (McAlester, Oklahoma, 21 de octubre de 1911 – Soquel, California, 26 de julio de 1978), nacida Mary Browne Robinson, fue una artista estadounidense destacada por el trabajo que realizó para The Walt Disney Company. Blair produjo los impresionantes conceptos artísticos de películas como Alicia en el país de las maravillas, Peter Pan, Canción del sur y La Cenicienta. Blair también creó diseños para personajes de varias atracciones de Disney como It's a Small World (Es un mundo pequeño), la escena de fiesta en El Río del Tiempo en el pabellón de México en el World Showcase de Epcot, y en un enorme mosaico en el interior del Contemporary Resort de Disney. Varios de sus libros ilustrados para niños de la década de 1950 siguen siendo editados, como I can fly (Puedo volar), por Ruth Krauss. Blair fue honrada como Leyenda de Disney en 1991.


Nacida el 21 de octubre de 1911 en McAlester, Oklahoma, Mary Robinson Browne se mudó a Texas cuando todavía era una niña pequeña, y más tarde a California cuando tenía alrededor de 7 años. Habiéndose graduado en San Jose State College, Mary ganó una beca para el prestigioso Instituto de Arte Chouinard en Los Ángeles. En 1934 se casó con otro artista, Lee Everett Blair (1 de octubre de 1911 – 19 de abril de 1993), hermanastro del animador Preston Blair (1918-94).


Mary y Lee Blair pronto comenzaron a trabajar en la industria de la animación, uniéndose a los estudios Ub Iwerks. Lee comenzó a trabajar en los estudios de Harman-Ising, en última instancia, antes de unirse al estudio de Walt Disney, donde fue acompañado por su esposa en 1940. Mary Blair trabajó brevemente en el arte de Dumbo, una primera versión de La dama y el vagabundo, y una segunda versión de Fantasía que no fue publicada hasta finales de la década de 1990.

Después de dejar el estudio por un corto tiempo en 1941, Mary viajó a varios países de Sudamérica con Walt Disney y Lillian y otros artistas en un viaje de investigación, como parte de la política del presidente Franklin D. Roosevelt  de buena vecindad. Durante esos viajes, Mary y Lee trabajaron en el arte conceptual de los largometrajes de animación Saludos amigos y Los tres caballeros, con Mary acreditada como supervisora de arte en las películas.

Después de eso, trabajó en varias antologías de películas, entre ellas la diversión y fantasía libre, y en dos funciones parcialmente animadas - Canción del Sur y tan caro a mi corazón. La década de 1950 fue una época agitada para los estudios Disney, con una película de animación lanzada casi todos los años.
 Mary Blair fue acreditada con un estilo de color en La Cenicienta (1950), Alicia en el país de las maravillas (1951) y Peter Pan (1953), y la influencia artística de su concepto de arte se hace sentir en esas películas, así como en varios cortometrajes de animación que diseñó durante ese período.

Tras la finalización de Peter Pan, Mary renunció a Disney y trabajó como diseñadora gráfica e ilustradora, la creación de campañas publicitarias para empresas como Nabisco, Pepsodent, Maxwell House, Beatrice Foods, entre otras.

 También ilustró varios libros de Oro a la editorial Simon & Schuster, algunos de los cuales permanecen en impresión hoy en día, y diseñó decorados de Navidad y de Pascua para Radio City Music Hall.

A petición de Walt Disney, que respetaba su sentido innato de estilo y de color, Mary comenzó a trabajar en la atracción "es un mundo pequeño". La atracción principal era originalmente un pabellón de Pepsi-Cola patrocinado para beneficio de UNICEF en La Feria Mundial de 1964 en Nueva York, que se trasladó a Disneyland después de  que la feria cerrara y se repitió más tarde en el Magic Kingdom en Walt Disney World Resort, así como Tokyo Disneyland, Disneyland Paris y Hong Kong Disneyland. En 1967, Mary creó el mural en el Paseo de Tomorrowland. Dos murales de azulejos similares flanqueaban el corredor de entrada. El de la aventura a través del espacio interior fue cubierto en 1987, el otro se mantuvo hasta 1998,
En 1968, Blair fue acreditada como diseñadora de color en versión cinematográfica  teniendo éxito sin realmente intentarlo.

Su diseño de 27 metros  de altura  permanece como mural en un punto focal del hotel Contemporary Resort de Disney en Walt Disney World Resort, que se completó cuando la apertura del complejo en 1971.

Mary Blair murió el 26 de julio de 1978.

Su  aportación artistica fuera de Disney es poco conocido, su audaz e innovador diseño de color todavía sirve como una inspiración para muchos de los diseñadores contemporáneos y animadores de hoy.


http://photos.burnsland.com/Travel/Walt-Disney-World/i-CjRHW5P
http://illostribute.com/2011/09/mary-blair/
http://www.waltdisney.org/mary-blair
https://householdwords.wordpress.com/2010/11/21/the-read-balloon-i-can-fly/
http://es.wikipedia.org/wiki/Mary_Blair
http://magicofmaryblair.com/personal-art-1
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sábado, 2 de mayo de 2015

Linda Loaiza, 18 años esperando una justicia patriarcal


 Linda Loaiza, (12 de diciembre de 1982)  joven venezolana que sufrió salvajes abusos sexuales durante cuatro meses en 2001, exigió justicia después de 13 años de infructuosa batalla judicial en Venezuela y pidió a la CIDH que traslade su caso a la Corte Interamericana de Derechos Humanos (CorteIDH).

En una audiencia ante la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH), Loaiza aseguró que su caso permanece en la “impunidad” porque su agresor Luis Carrera Almoina, hijo de un importante rector universitario, no fue condenado por el delito de violencia sexual.

La joven, que habló en nombre de las “miles de mujeres venezolanas que sufren violencia sexual”, exigió que se eleve su caso a la CorteIDH para que se dirima cuál es la responsabilidad del Estado en el largo proceso judicial, que le produjo más daños, y se dicten medidas para evitar la repetición de estos abusos.

Aunque Venezuela abandonó la Convención Americana de Derechos Humanos, si la CIDH decide enviar el caso a la Corte, este órgano judicial se declararía competente porque los hechos denunciados se produjeron antes de que el Estado denunciara la Convención, en 2012, explicó el comisionado Felipe González.

“La violencia sexual causa un daño irreparable, es como vivir la propia muerte, luchar contra ella, vencerla y heredar sus consecuencias”, destacó la joven, que en la mesa central de la audiencia profundizó frente a los comisionados en los detalles de las agresiones que sufrió.

Explicó que su agresor, durante cuatro meses, cuando ella tenía 18 años, la torturó, golpeó, violó, trató de ahogarla e incluso la amenazó con un arma de fuego, mientras la mantenía privada de libertad en un hotel y un apartamento.

“La violencia sexual causa un daño irreparable, es como vivir la propia muerte”
Informes médicos de entonces señalaron que la joven sufrió, entre otras lesiones, fractura maxilar, destrozos de labios y orejas, rotura de costillas, desviación ocular, cercenamiento de pezones, desgarro vaginal y quemaduras causadas por cigarrillos en casi todo el cuerpo.

“Cada vez que me golpeaba, me decía que él tenía mucha familia en el poder y que nunca iba a estar preso“, explicó la joven, que en julio de 2011 fue rescatada por la policía de Caracas del apartamento del agresor.

En su declaración, visiblemente acongojada, aseguró que “más allá de la crueldad, las violaciones y las torturas de este ciudadano”, ella fue sometida posteriormente a un largo proceso judicial, que en vez de reparar sus derechos, le causó más daños.

En 2004, Loaiza López hizo huelga de hambre frente al Tribunal Supremo del país para pedir que su caso no prescribiera después de que 59 jueces rechazaran hacerse cargo de la investigación.

Carrera Almoina fue absuelto de todos los cargos en un primer juicio y en un segundo fue condenado a seis años de prisión por lesiones graves y privación de libertad, mientras que fueron rechazados los cargos de violencia sexual, torturas y homicidio frustrado que reclamaba la defensa.

Según la directora de la organización humanitaria COFAVIC, Viviana Ortega, este caso es simbólico no solo por ser el primero de violencia sexual de Venezuela considerado por el sistema iberoamericano de derechos humanos, sino porque su situación “trasciende” a otros casos de violencia contra la mujer en el país.

El último informe anual del ministerio público venezolano del 2011, citado por Ortega, recoge 70.763 denuncias de violencia contra la mujer, de las que 482 se llevaron a juicio, es decir, solo el 0,7 % de los abusos tuvieron consecuencias legales.

Los encargados de responder a las denuncias fueron los representante del Gobierno venezolano para derechos humanos, Germán Saltrón y María Alejandra Díaz Marín, que realizaron sus alegaciones tras un cartel con la bandera venezolana en el que podía leerse el lema “Venezuela se respeta”.

La representante de Venezuela tachó de “abominable” el caso, reconoció que “faltó más por hacer” y dijo que personalmente le hubiera gustado que la Justicia hubiera valorado la acusación de tortura, pero que no había suficientes pruebas.

“Asegurar que el Estado Venezolano no ha protegido a la joven en su legítimo reclamo a la Justicia, eso es poco menos que exageración o ingenuidad”, destacó Díaz Marín, que en su intervención citó decenas de diligencias policiales y recursos judiciales
(Caracas, 17 de marzo. EFE)




Han pasado 6 años, desde que un 19 de julio, policías de Chacao rescataron a Linda Loaiza López del 2º piso de un apartamento en la Urb. El Rosal, donde estaba secuestrada por Luis Carrera Almoina. Linda fue hallada por la autoridad, amordazada y atada a una silla. Tenía 18 años. Hoy es entrevistada en el diario El Mundo.

Los partes médicos informaron de traumatismos craneoencefálicos, hematomas en los párpados con desvío del ojo derecho, triple fractura de mandíbula, deformidad en los labios, fractura de costillas, estigma por quemaduras en la piel, pabellón de las orejas destruido, mordeduras en las mamas, desgarramientos de la matriz y de un ovario, lesión tumoral del páncreas, desnutrición severa y graves alteraciones psíquicas. Durante año y medio se sometió a nueve intervenciones quirúrgicas y a terapias psiquiátricas, en los Hospitales Universitario y Militar. Hoy se enfrenta de nuevo a la justicia, ante la eminente salida de su agresor.

-Quiero que me cuentes con tus palabras, cómo ha sido tu vida desde el día en que te rescataron en Chacao.

-Creí que no podría sobrevivir. Fue como salir de una tortura equivalente o peor a la que se vive en un campo de concentración. Era como estar entre lo que te queda de vida y el enfrentamiento con la muerte. Quedó el pánico, el terror, la incredulidad de que eso me hubiera ocurrido. Tuve que aceptar la muerte de la Linda Loaiza que era, para ser otra que debía sobreponerse a un proceso de reconstrucción física con operaciones muy dolorosas y a las que felizmente pudo responder mi cuerpo. No se sale ilesa física y emocionalmente de una tortura de esa naturaleza. Nada de lo perdido en esa pesadilla es recuperable.

-¿Y después de la pesadilla, cuál fue tu primera reacción?

-Quería justicia y es lo único que le he pedido al Estado venezolano. Nada me devolverá mi vida anterior a esta tragedia, pero esperaba sentir que el culpable lo pagaría de alguna manera. Me sobrepuse y me dediqué a buscar justicia. Allí me enfrenté a otra forma de tortura: la sordera del sistema judicial hacia la violencia contra las mujeres. Aprendí que la justicia no existe para quienes no tienen poder y menos para las mujeres.

-Hiciste huelga de hambre.

-Me vi obligada a hacer huelga de hambre arriesgando lo que había recuperado de salud para que hicieran un juicio negado en muchos tribunales y con 59 jueces inhibidos. El juicio fue toda una farsa para proteger al agresor y lo consi- guieron. Seguí luchando con quienes me han acompañado en esta tragedia y logré apelar para tener otro juicio. ¿Y cuál fue el resultado? Al agresor le dieron una caricatura de sentencia, una pírrica pena para todo el daño que me hizo. He seguido la batalla y la justicia sigue sorda y cómplice de mi agresor.

-¿Qué has hecho en estos 6 años, cómo has ocupado tu tiempo y cómo has podido reponerte de esta desgracia?

-He aprendido a no dar tregua a mi trabajo. He salido airosa de mis depresiones y he contado con colaboración de mucha gente que me apoya y me dice: “sigue adelante que cuentas conmigo”. En la calle me reconocen y se solidarizan conmigo. Eso me fortalece.

-Tu agresor está por salir de la cárcel El Rodeo, luego que se concluyó que no te había violado, ni agredido. ¿Cómo llamar la acción de tu captor que casi te llevó a la muerte?

-Complicidad. Los delitos contra las mujeres siempre son menores o inexistentes para el poder judicial y los agresores. No puede entenderse cómo, desde cualquier lógica, se pueda creer al culpable, descalificando las evidentes pruebas de la víctima. Eso sólo puede entenderse como complicidad, atropello y ventaja para el agresor. Ahora entiendo, por qué las cárceles están llenas de inocentes como forma de salvar a los culpables. Estoy convencida de que la justicia no reconoce a las mujeres como seres con derechos, soy ejemplo viviente de ello. Las propias mujeres que imparten justicia, además, nos cargan la culpa.

-¿Cómo proyectas defenderte de esta burla de la ley?

–Solo me queda la denuncia de este gran fraude. La opinión pública debe ser informada, tengo una deuda con la gente que me ha apoyado y con quienes se han conmovido con mi tragedia de darles el resultado final de este titánico esfuerzo pobremente compensado. Aquí ganó el agresor. Él sólo pide ser favorecido y hasta ahora lo ha logrado. Hice todo lo que pude y si hubiese otra alternativa me aferraría a ella, pero las puertas se cerraron para mí y se abren a la libertad de Carrera Almoina. Él continuará en su larga lista de torturar mujeres y ¿quién será responsable?

-¿Qué piensas en la mañana al levantarte y mirarte al espejo?

-Miro las cicatrices físicas que aún me quedan y converso con esta mujer que soy, para decirle que hice todo lo posible para que la ley me protegiera y no lo conseguí. Soy una venezolana indefensa frente al atropello del cual he sido objeto por quienes debían defender mis derechos humanos.

-¿Qué plan de vida tienes para tu futuro?

–Estoy estudiando Derecho, costó mucho sacar un tiempo para comenzar, tuve muchas ofertas sólo de papel y cuento sólo con mi familia para salir adelante. Espero graduarme y continuar formándome para defender a los débiles y ayudar a las mujeres maltratadas

-¿Tienes miedo de que Carrera trate de vengarse?

-¿Cuánto más? Quedé como sobreviviente de sus torturas, se cobijó en el poder judicial y la influencia familiar para recibir una condena muy benévola.

-¿Qué mensaje tienes para las mujeres maltratadas?

–Que no se rindan, no hay que desmayar en la lucha para erradicar la violencia contra las mujeres. La desinformación sobre la nueva ley impide que se exija su cumplimiento. Debemos formar un frente conjunto con las mujeres organizadas y los hombres conscientes para contribuir a que esta nueva ley cumpla su cometido.

-¿Cómo es un día de tu vida, qué haces, en qué trabajas, vas al cine, te distraes?

-Atiendo mi universidad y la fundación. No hay tiempo para más.

-¿Qué le dices a los juristas que han manejado tu caso?

–Los respeto como seres humanos pero no cumplen el rol que deben cumplir ni por omisión, ni por acción ni excepción; están exponiendo al desprestigio a todos los venezolanos. Administrar justicia no es inhibirse, sacar el cuerpo. Les diría que también tienen o podrán tener hijas y que todos nacen de una mujer. Que la justicia no es una dádiva, es un derecho inherente a las personas, que ellos y ellas tienen una misión encomendada y deben responder a ella.

-¿Cuál es el paso a seguir?

–Continuar con la denuncia de la injusticia de la justicia que imparte el poder judicial.

LA PALABRA DEL ABOGADO

Juan Bernardo Delgado, defensor de quienes no tienen medios ni influencias para obtener justicia, revela que “la máxima jurisdicción penal venezolana no asumió la responsabilidad, pues Deyanira Nieves, presidenta de la Sala de Casación Penal se inhibió del caso; otra vez se repite la historia de hace dos años cuando se inhibieron 59 jueces. Ellos han sido denunciados reiteradamente en la Inspectoría General de Tribunales”.

Explica el abogado de Linda que esa Inspectoría depende de la dirección ejecutiva de la Magistratura y ésta de la Sala Plena del TSJ, lo que hace pensar que no existen, ni verdadera justicia ni garantías.

-No se logró ninguna sanción para los fiscales que cometieron irregularidades y así lo estableció la Comisión de Política Interior de la Asamblea Nacional. Gracias a la presidenta Cilia Flores se logró puntualizar alguna responsabilidad de actores internos y externos.

-A Linda se le condena por estar día a día en vigilia del sistema judicial, descubriendo tramoyas y escaramuzas que pasan por debajo de la mesa. Aunque se probó la comisión del delito del ciudadano Luis Antonio Carrera Almoina no se sancionó por lo que verdaderamente le hizo a Linda Loaiza ya que si hubo privación ilegítima de libertad y lesiones gravísimas debió de ser sancionado por violación, por simple deducción y sanción legal. Aparte, en la acusación privada había sido acusado por “homicidio calificado en grado de frustración y tortura” -En todo este proceso se han producido atentados tanto en la representación legal como a la víctima, que están denunciados en Fiscalía y no se ha determinado la responsabilidad de los culpables.

Bernardo Delgado, alega que la sala sexta de ejecución, le está abriendo las puertas para que quede en libertad Luis Antonio Carrera Almoina sin ni siquiera haber cumplido los 6 años de cárcel. Se cumplirán el 8 de mayo de del año 2008.

Advierte que la seguridad de Linda Loaiza y su familia no está garantizada porque no se cumple la debida protección a una víctima que ha afrontado una posición pública y judicial en defensa de sus derechos: -Aun cuando el caso no es político hay instituciones del Estado que no han funcionado ni han asumido su rol de impartir justicia lo cual obliga a Linda y a su representante legal a continuar una lucha que debe entenderse sujeta a Derecho.

https://cejil.org/caso/linda-loaiza-lopez-soto/
https://www.bbc.com/mundo/noticias-america-latina-46243965
http://www.noticias24.com/actualidad/noticia/7866/lina-loaiza-habla-de-su-tragedia/
http://www.noticias24.com/venezuela/noticia/277831/linda-loaiza-exigio-justicia-ante-la-cidh-por-su-caso-de-abuso-sexual/
http://www.theguardian.com/global-development/2015/mar/16/linda-loaiza-venezuela-rape-torture-justice-human-rights
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